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龔繼遂：中央美院教授。龔繼構(gòu)收

龔繼遂

主持人：剛才在劉（益謙）總和王老師的遂波一番對話中，我們可以知道買的藝術(shù)對象、買的大潮帶新的機時間，買這件東西背后有沒有支撐都很重要。入市龔繼遂老師是綜合中國資深的美術(shù)史的教授，這些年他又一直在研究藝術(shù)品市場，風(fēng)尚尤其是龔繼構(gòu)收高端藝術(shù)品價格的構(gòu)成，龔繼遂老師請給我們分析一下這其中的遂波因素。

龔繼遂：我和大家分享一下我的藝術(shù)觀察。表面來看是大潮帶新的機價格的變化，但是入市價格的背后是收藏群落的變化，在這一波藝術(shù)大潮以后會帶來新的綜合中國機構(gòu)收藏者的入市，會帶來基金的風(fēng)尚入市，會帶來一些其他財富階層、龔繼構(gòu)收高端人士的入市，劉（益謙）先生的行為有很強的示范效應(yīng)，會很大程度上改變我們收藏人員構(gòu)成的格局，也造成了很多新的動機。但是總的來說，億元大潮是一個很好的現(xiàn)象、很明確的標志。在價格構(gòu)成的背后，是收藏群落的變化，是收藏群落中的這些人，這些財富階層財富構(gòu)成的變化，在收藏者后面又是他們的收藏動機和收藏功能的變化。我可能說得太復(fù)雜化了，劉（益謙）先生出于直覺可能未必像我講的那么復(fù)雜，但是作為我們一個理論觀察的人是這么描述問題的。

以前我們知道中國靠簡單的來料加工和代工，到最近兩三年以來，最近十年以來，現(xiàn)在有了創(chuàng)業(yè)板，有了IPO、股票、證券，第一次有了金融性產(chǎn)品的收入，這種財富和以前靠實業(yè)積累的財富形成的消費方式是不一樣的，這是構(gòu)成全球普遍2000年以來藝術(shù)品資產(chǎn)價格上漲的重要原因，也是當代藝術(shù)品包括2005年到2008年全球性的當代藝術(shù)品價格上漲的原因。

第二，我感覺特別高興和欣慰的是我們對藝術(shù)品的判斷，剛才講到的美術(shù)史是價值判斷，其實和美術(shù)史平行的收藏家要進行一個價格判斷，就是定價權(quán)的問題，我們以前是非常保守、審慎和被動的，文物局重點文物回收基金每買一樣?xùn)|西，都要費盡心機說明為什么要買這件東西。上海博物館花了450萬美金買一個《北宋淳化閣帖》，出了6本書來討論，論證它的合法性、價格的必要性，這件東西是安思遠當年24萬美金收的（注：安思遠，美籍猶太人，著名中國藝術(shù)品收藏家、經(jīng)紀人），而我們是花450萬美金買回來的，花這么大的差價，除了要在文化上有必要性的論證之外，還很擔心去說服主管官員包括納稅人為什么要出這么多錢。當年安思遠那位美國經(jīng)紀人對價格和價值的判斷有前瞻性，不是我們買貴了，是他買便宜了。今天我們的收藏家可以不太顧忌市場有沒有接盤，以前有沒有過這種成交價格，而可以根據(jù)自己的意愿、根據(jù)自己的價值判斷來進行價格判斷，有一個定價權(quán)的問題，定價權(quán)回到了中國人的手里，這是非常重要的事。

在這個意義上講，如果你有定價權(quán)，劉（益謙）先生現(xiàn)在1.7億買了吳彬，會不會有人響應(yīng)他這種定價權(quán)呢，根據(jù)我的觀察，現(xiàn)在整個收藏不是單純美術(shù)史上對于一個作品價格的被動的接受，王春元剛才描述的購買行為引起了極大的轟動效應(yīng)，對劉（益謙）先生的金融資產(chǎn)、公司品牌、個人行為，起到了所謂領(lǐng)導(dǎo)潮流、帶動風(fēng)氣作用。同時可以說這種購買行為和購買行為之后的這種延伸性的措施，是創(chuàng)造藝術(shù)品價值的一個重要組成部分，創(chuàng)造今后價格的一個重要組成部分。藝術(shù)品價格的重要組成部分越來越由所謂單純美術(shù)史定位的被動歷史現(xiàn)象，向傳承出處和社會影響發(fā)展了。這里最好的在收藏史上的個案，就是保利三個圓明園獸首的收藏，保利把這3個動物頭像做的風(fēng)生水起，極大的提高了自己的公司品牌和社會影響力，極大的帶動了其他行業(yè)或者是其他產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。可以說，中國傳統(tǒng)的所謂“購而藏之”，一定要向“購而展之”發(fā)展，一定要宣傳介紹，提高公眾認知度，充分發(fā)揮自己的藏品的教育作用，發(fā)揮愛國主義和民族傳統(tǒng)的認知作用，這是很大的一個社會影響力，可以說是作品本身和收藏行為共同創(chuàng)造著未來的市場價值。