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陳佩斯和楊立新暢談話劇創(chuàng)造故事。

“優(yōu)異的斯泉說戲喜劇著作一定是老少皆宜，要說人話，優(yōu)異講人的劇著皆宜故事。”日前，作定話劇《戲臺》在泉州大劇院連演兩場，老少精彩扮演深受現(xiàn)場觀眾好評。陳佩扮演前舉辦的斯泉說戲主演碰頭會上，喜劇扮演藝術(shù)家陳佩斯攜手中國戲曲梅花獎獲得者、優(yōu)異北京公民藝術(shù)劇院藝人楊立新露臉，劇著皆宜與現(xiàn)場數(shù)百位觀眾近距離互動，作定共享了關(guān)于《戲臺》的老少創(chuàng)造進(jìn)程以及戲里戲外的那些事。

走進(jìn)泉州 感覺自己文明根柢淺了。陳佩

陳佩斯極具喜劇天分，斯泉說戲早些年他與父親陳強(qiáng)主演了不少喜劇電影，優(yōu)異后與朱時茂協(xié)作演小品頻頻露臉春晚。話劇《戲臺》是他近年來研討舞臺劇喜結(jié)的碩果，他不僅是這部戲的導(dǎo)演，還與楊立新一起主演了該著作。“移風(fēng)易俗，攜手登戲臺；唱念做打，嬉笑話人世。”他將大半生的喜劇藝術(shù)理念融入《戲臺》中。

“泉州是有名的‘戲窩子’，此前我曾專程來泉看梨園戲《董生與李氏》，還將這部戲舉薦到北京扮演。”陳佩斯說，自己此前曾多次來泉溝通，欣賞了開元寺、清凈寺等奇跡，泉州這座城市文明沉淀深沉，常常走進(jìn)這兒，均感覺自己文明根柢太淺了。

喜劇著作 給人高興很重要。

“話劇《戲臺》敘述的是一個戲班子的故事，故事發(fā)生在新中國建立前那個動亂的時代，人們?yōu)榱松嫸鴴暝?rdquo;陳佩斯談及這部劇的創(chuàng)造初衷時說，“臺上見臺，戲中有戲”，戲里戲外道盡人世悲喜?！稇蚺_》將話劇與京劇藝術(shù)交融，唱念做打，在方寸舞臺間見證文明傳承，演繹前史變遷。

陳佩斯說，好戲是讓人看，讓人欣賞的。一部優(yōu)異的喜劇著作是給人帶來高興的，而不是讓人哭、受教育的。

“我現(xiàn)在67歲了，還在舞臺上極力演好，憂慮有一點(diǎn)閃失，觀眾不喜歡。”陳佩斯說，觀眾的笑聲很重要，這是衡量一部喜劇著作是否成功的重要規(guī)范。

一部好戲 要在扮演中不斷打磨。

舞臺藝術(shù)的張力和創(chuàng)造性是無限的，楊立新坦言：“話劇是舞臺扮演中最難演的一個劇種，咱們至今現(xiàn)已演了320多場次，除了劇本不斷在改變和更新，扮演過程中，戲曲的內(nèi)容也越來越豐厚、精美。咱們在扮演的一起，會不斷地接納反應(yīng)，不斷生長，對著作有新的知道，再將這些內(nèi)容更好地傳達(dá)給觀眾。”

陳佩斯表明：“《戲臺》上一站在廈門扮演時，剛把結(jié)束改了，在扮演過程中又重復(fù)打磨，考慮怎么讓著作更好地呈現(xiàn)在舞臺上。”

“好戲是需求不斷打磨的，要做到老少皆宜。”談到什么樣的著作才干稱之為一部“好戲”時，他們紛紛表明，現(xiàn)代戲曲是需求不斷琢磨和立異的，劇本、藝人、舞臺在立異，觀眾也在不斷地“更新?lián)Q代”，怎么做到常演不衰，最根本就是要讓觀眾看得懂，讓觀眾實(shí)在融入舞臺環(huán)境中，感受到最實(shí)在的戲曲文明。

（記者 陳智勇 通訊員 鄭文華 劉振聲 文/圖）。